Musika folk estiloa eta motak

Musika guztia bi modulu nagusitan eraiki bazen, nagusiak eta txikiak, orduan, seguruenik, artearen mota aspergarria eta monotonikoa litzateke. Gaur egun, teoria ofizialak ere erakusten digu bi eskalen arabera oinarrituz, eskala asko eraiki direla, soinu bikainak dituztela, eta horrek produktu bakoitza berezkoa eta itzala ukitzen du. Folk musika-modu horietako zazpi urrats hauek akordeak eta laguntzetarako oinarria izan daitezke, beren soinu ez-estandarraren laguntzarekin trantsizio eta modulazio bakarrak sortuz.

Eskalen itxura duen historia

Guztiok gutako bakoitzak esaldi hauek entzun ditu: Lydian, Dorian, Ionian, eta abar. Baldintza hauek guztiak gai honi buruz aipatzen dira, baina zerbait argitu beharra dago. Askok, izenburuan oinarrituta, uste dute folk musika modu guztiak antzinako herrietako batean zeudela. Izan ere, horrelako "kodifikazio" horiek eskala horiek jasotzen ziren garai hartan, musika teoria egonkorragoa bihurtu zen eta tonu "artifizialak" Europan sortu zirenean. Hala eta guztiz ere, modu horietako bakoitza folk lan batzuetatik atera zen, baina antzinakoena ez zen antzinakoena. Indiako ragas eta chastushki errusiarrek ehizatu zituzten, Arabiar makamas eta khaleo espainiarrek.

Oinarrizko bi folk moduak

Orduan gertatu zen musika herrikoi batzuk modu egokian ezagutzen diren tonal paraleloen analogia zehatza direla, nagusiak eta txikiak. Egitura eta soinuaren arabera, guztiz berdinak dira, beraz, laburki begiratu. Lehenengoa Ionianoa da, hau da, nagusiak. Bere eskala honako hau da: tonua, tonua, erdibidekoa, gehi hiru tonu eta erdibidekoa. Hau ikusten dugun bezala, edozein oharren eskala nagusien egitura estandarra da. Musika herrikoi aeolian joniar paraleloa da beti, horregatik, egitura guztiz naturala da. Eskala honen konposizioa honako tarteak dauzka: tonua, erdi-tonua, bi tonu, erdi-tonua eta bi tonu.

Errusiako folk abestien ohikoenak

Gure nekazari arbasoek idatzitako chastushka, epopeia edo beste konposaketa bakoitza arretaz aztertzen baditugu, orduan, ezagutza modernoan oinarrituta, esan dezakegu lan gehienak Dorian eskala gainean eraikitzen direla. Musika folkaren modua txikia da, hirugarren urratsa txikiagoa baita. Dorian eskala entzuten dugunean, handitasuna eta ausardia sortzen dira, baina, aldi berean, gerizpean gerizpean dago. Efektu hori sortzen da seigarren pausoa planteatzen dela. Phrygian modua hainbat motatako gonbidatu ohi da. Guztiak eskala txikiko guztietan oinarritzen dira, baina oraingoan bigarren aldia aldaketak jasan behar dira. Hemen jaisten da.

Zein da arrazoi juduen oinarria?

Inoiz pentsatu al duzu Ekialdeko Mediterraneoko herrien bitxikeriak ez direla tristeak eta ez zaleak, ezta zehaztasun gehiago ere, ez dute egitura nabarmenik edo handirik, ezta gutxien ere? Guztiak folk musika moduetan oinarritzen direlako. Horren adibide dira abesti, melodia eta are otoitz ugari. Konposizio horiek guztiak eraiki diren eskalari buruz zehazki hitz egiten badugu, Lydia aipatu beharra dago. Etengabeko naturan oinarritzen da, baina eskala laugarren fasean handitzen denez, tonu bat ohiko sekuentzian sortzen da, soinu ez estandar hori osatzen duena. Horrela, Lydian eskalaren egitura honakoa da: hiru tonu, seihileko bat, bi tonu, erdibideko bat. Horren ondorioz, bai grabatu eta melodien ezaugarriak inprobisatzeko eta berreskura dezazun.

Gamma akorderik interesgarriena

Herriko musika nahasketa oso ederra eta interesgarria da. Bere egitura sinplea da, eta eskala nagusiko estandarretan oinarritzen da. Ezberdintasuna da eskalaren zazpigarren etapa jaitsi dela, bere soinua misteriotsu eta iluna dela. Hala eta guztiz ere, harmonia edertasuna ez da eskala bera sailkatzeko, baina akordio horretan bertan egin daiteke. Zazpigarren urratsa jaisten denean, tonu trinko ohiko trinkoari gehitzen zaio. Ondorioz, zazpigarren akordioaren edertasun izugarria lortuko dugu, zeinaren zazpigarren zazpigarrena. Jazz eta blues konposizioetan erabiltzen ohi da.

Modu natural arraroena

"Locri" terminoa, ai, askotan ez da gertatzen musika teoriaren testuetan ere. Besteek bezala, beste eskala natural baten izena da, arraroa baita folk motiboetan ere. Jotzen da txikia, baina, hain zuzen ere, soinua da, beraz, ezinezkoa da bi talde hauetako bat (handi-txikiak) batean uko egitea. Gamaren egitura honako hau da: semitonoa, tonua, tonua, erdi-tonua, tonua, tonua, tonua. Bereziki ederra zazpigarren akordioa da, musikariak erdi murriztuak direnez. Bi heren txiki eta handi bat osatzen dute.

Zer beste musika mota daude?

Pentatonic, diatonic, hemiologic - termino horiek guztiak musikari guztientzat ezagunak dira. Zer da eta nola jokatzen du? Uste da, batez ere, modu naturalean ez bezala, antzinako herrien artean sortutako soinu multzo horiek. Geroago, hainbat obra eta eskalen oinarria izan ziren, eta garai hartan musikaren teoriaren eta praktiken artean garrantzitsuak izan ziren. Beno, azter dezagun eskala horietako bakoitzean.

Gure arbasoen musika

Pentatonic edo "Txinako eskala" - ohar-multzoa, halftonik ez dago. Gaur egun pentatoniko handiak eta txikiak daude, hirugarren fasearen altuera zehazten dutenak. Handienak laugarren eta zazpigarren urratsak falta dira, eta gutxienekoan, bigarrenak eta seigarrenak. Diatonic, aldi berean, ez da gamutarik. Hauek dira "musika-zirkuluak", edo tarteak inbertsioa, hogeita bost laurdenetan eraikitakoak. Beno, hemiologoa, noski, eskala kromatiko estandarra da, non segundo gutxiren buruan dagoena, hau da, semitonoa. Aipatzekoa da, ez duela urte asko aldatu.